Trash/Treasure ist eine urbane Künstlerin. Ihre bewegten und unbewegten Bilder zeigen Ausschnitte aus dem Großstadtleben, das von Absurdität, Hektik und Zwängen geprägt ist. Dabei spielt es keine Rolle, in welcher Metropole diese Aufnahmen entstanden sind, denn alle Großstädte dieser Welt sehen an vielen Stellen gleich aus. Auf den Straßen tummeln sich Menschenmassen, denen jede Individualität abhandengekommen ist. Was sie verbindet, ist der Zwang zu konsumieren, sich vollzustopfen und vollzugießen. Sie essen und trinken, ohne es zu genießen, sie gaffen, ohne etwas zu sehen, sie gehen und merken nicht, dass sie sich bestenfalls im Kreis drehen. Einheimische und Touristen bevölkern den öffentlichen Raum und die öffentlichen Verkehrsmittel, welche, wie die T-Shirts auf den Bäuchen und Brüsten von übergewichtigen Männern und Frauen, aus allen Nähten platzen. Den guten Geschmack gibt es nicht mehr, Geschmacklosigkeit, Peinlichkeit und Lächerlichkeit sind die Norm. Zum Glück gibt es auch noch andere Protagonisten des Großstadtlebens, die unverändert individuell und würdig erscheinen. Dazu gehören Tauben und Möwen, die immer einzeln dargestellt werden, darüber hinaus Häuser.

Trash/Treasure sucht sich vor allem solche Gebäude aus, an denen die Zeit Spuren hinterlassen hat. Sie zeigt die Schönheit des Alterns, die Falten, die Narben, den von den Fassaden abblätternden Putz. Sie zeigt Häuser, die, auch wenn sie grau, altmodisch und unansehnlich wirken, sich voneinander unterscheiden und einzigartig sind. Und wenn da aus einigen Fenstern buntes Licht dringt, wird nicht nur die Dunkelheit, sondern auch der doppeldeutige Titel »rear Windows« ein bisschen erhellt. »Rear Window«, auf Deutsch »Das Fenster zum Hof«, ist ein US-amerikanischer Thriller aus dem Jahr 1954. Was »Windows« ist, wissen alle, die Microsoft benutzen. »Rear Window« von Alfred Hitchcock oder »Windows« von Bill Gates? ist die Frage. Wer hat die Künstlerin inspiriert? Der Filmemacher? Der Programmierer? Die Antwort muss man nicht wissen, denn Trash/Treasures geheimnisvolle Bilder von Häusern und ihren Fenstern sind ruhig und dynamisch, prosaisch und poetisch, gewöhnlich, verblüffend und magisch, nostalgisch und nüchtern, spielerisch, ernst, ironisch, humorvoll und recht subversiv. Sie tragen eben, unabhängig vom Titel und Technik, die unverkennbare Handschrift dieser

Künstlerin, in deren Werk vor allem das zusammenwächst, was nicht zusammengehört. 

Urszula Usakowska-Wolff